在电影版《戏台》（改编自同名话剧）中，陈佩斯通过荒诞的剧情和犀利的表演，讽刺了多个层面的社会现象和人物类型，但核心矛头指向的是权力对艺术的粗暴干预，以及小人物在强权压迫下的生存困境。具体讽刺对象可分为以下几类：
1. 暴虐无能的军阀权贵（核心讽刺对象）
- 人物代表：电影中的军阀副官（由杨立新饰演）及其背后的军阀势力。
- 讽刺点：
- 权力的无知与傲慢：军阀副官对戏曲艺术一窍不通，却强行干预戏班排演，甚至以枪毙相威胁要求修改剧情（比如强行加入“枪毙溥仪”的桥段），将艺术变成权力的玩物。
- 封建残余的荒诞：军阀打着“爱国”旗号（如逼迫戏班演“抗日”戏），实则满足私欲，暴露了旧时代权力与文化的畸形关系。
- 对艺术的摧残：戏班班主（陈佩斯饰）和演员们被迫在枪口下表演，艺术尊严荡然无存，讽刺了权力对文化的粗暴践
2. 趋炎附势的“文化投机者”
- 人物代表：戏班中部分迎合军阀的演员和班底。
- 讽刺点：
- 艺术良知的丧失：为求自保或利益，部分戏班成员主动配合军阀的荒唐要求（如篡改台词、强行加戏），甚至对班主的坚持冷嘲热讽。
- 小人物在强权下的妥协：讽刺了在权力压迫下，一些人选择背叛原则、苟且偷生，丧失了对艺术的敬畏。
3. 时代洪流中的“无辜受害者”
- 人物代表：戏班班主（陈佩斯饰）和普通演员。
- 讽刺点：
- 小人物的无力感：班主一心想保住戏班的饭碗和戏曲传统，但在军阀的淫威下束手无策，最终只能妥协。他的遭遇反映了底层文化人在动荡时代中的挣扎。
- 传统文化的脆弱性：戏曲作为中国传统文化载体，在军阀混战中沦为权力斗争的工具，讽刺了时代对文化的破坏。
4. 隐晦的现代影射（观众可解读的延伸）
虽然《戏台》的故事背景设定在民国军阀时期，但许多观众认为其讽刺具有跨时代性：
- 权力干预文化：影射现实中某些“外行指导内行”的现象（如资本或权力对文艺创作的粗暴干涉）。
- 形式主义的荒诞：军阀要求戏曲必须“政治正确”（如强行加入抗日内容），类似当下某些“主题先行”的创作套路。
- 小人物生存困境：班主的无奈选择，暗喻普通人在强权或资本面前的被动地位。
