在最后的几集内容当中，近乎每一个角色都要哭泣一把，而且要使劲演自己的哭泣。并且，每一个角色都要表演煽情的戏份内容，甚至于要表演几十分钟的煽情戏份内容。几位主角，没有一个例外的。这种剧情处理方式，就不是为时代画像了，而是编剧和导演替观众抒情了。编剧和导演，把观众当傻子，认为如果不代替观众们抒情，观众们就感觉不到主角情绪一般。

一般，持有这种看法和处理手法的编剧和导演，才是傻子。当一部电视剧用好几集的剧情去煽情和替观众抒情的时候，这部戏给观众们看了之后，就会形成一个反向效果——情绪都让电视剧表达完了，哪里还有观众们抒情的空间啊。真正好的电视剧，要有弦外之音。陆川等导演，没有给《借命而生》留弦外之音。

叙事逻辑无法自圆其说，则是《借命而生》后半程更大的问题。作为犯罪悬疑电影，时代画像是非常重要的，但是，在时代画像的前提之下，整个的犯罪刑侦逻辑要成立才行。不然，这部戏就是完全垮掉的，最终失真的。《借命而生》到了徐文国回来之后的戏份，近乎全部垮掉，没有注意叙事逻辑通顺的问题。