在音乐改编电影中，有的电影是请了一些和音乐有关的人介入到电影创作，《后来的我们》的导演刘若英，是音乐《后来》的主唱。类似于音乐原唱直接担当导演，保证了电影和音乐气质上的共通性。观众可以在电影院里重新回到当初听这首音乐时的情境当中，同时还经由一个故事去赋予音乐新的意涵，这是音乐改编电影才能完成的事情。

歌曲并不是所有电影创作的如意法宝，2019年执导的《一生有你2019》、还有2021年根据同名歌曲改编的《有一点心动》票房都只有几千万，遭遇了票房口碑双“遇冷”的情况，此后歌曲改编电影更是几乎销声匿迹。

将知名音乐改编成电影其实是一个IP效应，放眼国内外的电影创作都曾经有一段时间特别迷恋IP这个属性。比如根据歌曲改编的电影，在2020年之后基本上就慢慢的没有了，这不是创作者的觉醒，而是观众的选择。这与2020年中国整个观众的成熟是紧密相关的，观众看电影要求电影感，并非只要是IP就可以演成一个故事，这不是电影逻辑的创作。

回看往年五一档的成绩，去年夺得五一档亚军，2023年夺得同档期冠军，喜剧电影一直是观众喜爱的类型。《苍茫的天涯是我的爱》既延续了歌曲的风格，在故事情节上又与公路喜剧结合，或许也是一种新的探索。

类型肯定是一个创作的公式，因为类型片有固定的节奏起伏，大家观看起来没有门槛。但同时要谨记的，并不是所有的IP都可以变成一种类型，在任何IP改编面前，无论原来是游戏、文学还是歌曲，最终都是以电影的形式面对观众，那就应该回到电影的本体，回到电影的逻辑上来。

电影即将登陆银幕，引发大家对“歌曲IP影视化”赛道的关注