如今，距离《天下无贼》上映的2004年已经过去很久了，但在《向阳·花》中，冯小刚依然很怀念它。

影片中多次“梦幻联动”《天下无贼》，甚至还安排了一段全片最大反派感慨互联网时代的到来与移动支付的诞生摧毁了偷盗行业的戏份，这一意义难明、与影片主旨几乎毫无干系的桥段，一如影片拧巴的气质，也一如冯小刚试图拥抱女性主义题材，却并未俯下身去关注女性群体喜怒哀乐，理解女性生存语境，对她们投以深切的关怀。

某种程度上，《向阳·花》带给外界的观感与刚刚获得奥斯卡的《阿诺拉》是有相似之处的，打着关注边缘群体的《阿诺拉》命题作文式构建了一出“救风尘”故事，在影片中舞女依然是被“赤裸”欣赏的客体，人物的心理层次与成长弧光皆在为此让路。

冯小刚确实应该怀念《天下无贼》《甲方乙方》等影片搅弄电影市场风云的年代。曾经，冯小刚的《手机》《天下无贼》等能引起广泛共鸣，与影片身上的冯氏幽默色彩与现实主义底色紧密相关，《向阳·花》中，高月香那句“你也没喝茅台的命”倒是颇具冯氏幽默色彩，但像《天下无贼》中对人性善恶的立体解构、对世道人心的深入思考、对底层人物的人文关怀，在《向阳·花》中都是缺席的。