迪丽娅家是典型的意大利贫苦人家，它是个地下室。从一记节奏性的巴掌开始，这栋屋子就以模型的样子被打开了：迪丽娅从床上下来，天衣无缝地串起家务图景，形成一条悠扬的动线。随着她的步骤以及其他成员的作息，家里的布局被全方位参观，这个居室缺少光照，它陷在地里就像巨人国的小盒子，从餐厅的窗口望去，能看见邻居的脚和撒尿的狗。有趣的是，住在这微缩空间里的女人和男人，也都是自动的：丈夫几乎从未进过厨房，痴呆爷爷的房间则是个不稳定的暗室，他瘫在床上成为最混账的魔鬼。至于女儿玛塞拉，以及两个儿子，就全挤在一间卧室里，某些上帝视角的俯拍显得这里更为微缩，所以无论姐姐出嫁还是爷爷死去，儿子们的第一反应都是：“她的床归我了！”“他的房间归我了！”
就这样，人物无条件地服从了自己当下的面具，生活的爱恨消失了。即便意大利是那么风情，街上的吵架声都很悦耳，甚至连某些混蛋的脸，也带着点俏皮，但你会清楚地知道：这只是个不朽的舞台而已，它制定了人偶的关节，也划定了她们的轨迹——这些打零工的家庭妇女，还能去哪里呢？柯特莱西与女性同胞们的共鸣正是在于，她让大家不再为传统舞台而耗费情感，她把她们变得更无机，迪丽娅也好，玛塞拉也好，都是被打了就哭，被甩了也哭，但这种眼泪与痛苦，无非是对既定程序的推演。

当呼吸被抽走，舞台的轨迹很快就被确立了，甚至有时候，它会运作出极漂亮的景观，恰似一阵镜头的旋转，和粘在牙齿上香甜的巧克力。但正如模型所示的年表，这是意大利女性获取投票权的时期，也是当代女性运动的再一次复苏，因此，柯特莱西的任务绝不止是“将传统抽空”，既然传统机制无法被废除——正如很多夫妻无法离婚——她就要开辟新的循环。所以，她时不时地搁置迪丽娅的家庭空生活，让她有自己的伙伴，有特定的休息区域。