黑泽一生，不论拍摄任何题材，都是在反复宣扬、歌颂这个不向命运低头的主题。这个主题与以黑色风格为最显性特征的银河映像电影也许存在一定落差。

黑色风格，是在正邪之间找到某种刻意兼容的灰色地带，与此同时，宿命的悲情始终笼罩在黑色之上。

杜琪峰满怀敬意的向黑泽明致敬，但却很自信的并没有挪用黑泽的风格，不论是场面调度还是视觉风格，这依然是一部纯正的银河映像电影。作为一部励志片，影片的叙事简洁明快，但在个别场面的调度上，却依然充满诡异、歧义。

比如酒吧那场群戏，片中所有角色通通到场，这些角色被分为三组人马，一组是比赛划拳，一组是师傅要求司徒宝（古天乐）回来帮手，一组是小梦（应采儿）被逼拍戏。

杜琪峰使用连番跳切的方式，让三组人马的三场戏轮番不间断的上演。这是比较典型的银河式调度，在《PTU》这样的电影中我们早已领略到。这种调度方法一方面不断的锐化观众的注意力，一方面繁复的调度又会提供不断延展的悬念。