现在的喜综——

更像一个加班加点的打工人，熬夜后交给甲方的报告。

无法走心，只能“走肾”。

一方面，喜剧变成了劳动密集型产业。

你会看到，在《单排喜剧大会》有更多不同的职业来跨界参赛了。

说评书的、变魔术的、做声优的、做主播的——但凡有点能说会道的，都来卷这条赛道。

他们扎堆的喜剧，更多的像是一个打工人的心态，来参加选拔，期待造星，拥抱流量。

比如，在米未地狱里历练成名的刘旸教主，要同时参加两档高密度的喜剧创作节目，给孩子喂奶的时候，也要摸空写本子。

米未公司大厅立柱上，甚至写着“欢迎来到喜剧监狱”。

然而，这种逼得如此紧的状态，对于喜剧创作而言，真是合理的吗？

有时候，喜剧的灵光一闪，往往是过去生活的提炼与总结，每天都坐在办公室内，是否真的能够创造出好的喜剧？

所以，哪怕是再有才华的喜剧演员，也开始了许多“委曲求全”的再创作：

比如，张维威。

在最开始并没有走“反转”+“煽情”路线，凭借着和李川搭档，展现了极佳的化学反应。

但后来呢？

在综艺快要结束的关头，他里却开始了“煽情”路线。

因为这样保险的，大众最喜欢。